而且有神秘莫测的沙鸣,沙子从沙丘下滑的轰鸣声能够响彻数公里,拍出来诡异非常。
更奇特的是这里有上百个湖泊静谧地镶嵌在黄沙中,甚至有鱼翔浅底,美感奇异。
塞隆是沿着丝绸之路回归的,所以《航线》剧组接下去还要往西进入甘肃和伊犁,继续拍摄荒漠以及魔鬼城等外景,为了拍出大制作的格局,得耗时半个月左右。
其实塞隆的戏份占比不大,一百二十分钟的片长,总共也出来不到二十分钟,不过除了开头部分比较集中地和男主秀恩爱之外,其余的戏都比较零散,大多都是各种环境的路途之上,拍起来挺辛苦。
从泉州陆路返回威尼斯,前后得耗时三年,因为出发前已经怀有男主的孩子,所以在伊犁还借了个孩子拍生产的戏。
所以当结尾男主抵达威尼斯时,他的儿子已经能满地跑了。
剧组拍摄条件比《杀死那个人》时改善了许多,购置改装了专门的化妆车、服装车、道具车,也配备了多辆休息车、保姆车,虽然自然条件恶劣,却等于有了活动的酒店。
这些设备日后平湖影视基地也将充足预备,对外租赁给有需要的剧组,毕竟基地很大,许多剧组需要连续工作十几小时,配套服务必须跟上。
都说电影是遗憾的艺术,影片一旦公映,创作者再有什么好想法也没用了,作品无法修改。
《杀死那个人》当然也存在类似的情况,塞隆的戏没有充分挖掘,本可以拍得更加动人、更加魅惑众生。
现在遗憾不存在了,苏长青可以将那些想法兑现在《航线》中。
导演热衷于和某个女演员一再合作的原因可能多种多样,不过除了创作因素之外,肯定也有个人喜好在里面,这是不言而喻的。
陈导、冯导、姜导、柯导的女主曾经或者一直都是自己的老婆,不是女主也是制片人,从家庭管理而言是有效的,从长期艺术创作而言其实是受了限制。
苏长青显然不受这等掣肘,他用深情换取了信任。
从东京回来,他将另外两座城堡分别送给了穆沐和柳雨菲。
每座城堡折合人民币都超过一亿五千万,千言万语汇成景致如画,这不是深情是什么。
崔键曾经对姜导说过一句话:金钱是感情的最好载体。
多么庸俗而深刻,没有足够人生阅历和金钱,实在是不愿意相信这个。
不过苏长青是从另一个维度相信这句话的,感情如果被这些载体载走了,那也就没剩下多少可以拿出去鬼混。
比如他在深情表白之后,和塞隆在这段工作时期就表现得更像朋友,相处得亲密而有分寸,虽然为解决彼此生理压力也腻在一起,但真的走肾不走心,属于纯洁的鬼混。
连塞隆都说:“您是位优雅有教养的男人,很尊重女性,要求不多。”
苏长青觉得她说得很对。
半个月的拍摄很顺利,虽然长途转场,但这些戏没多少台词,拍起来比较快。
五月二十日,剧组从西北返回,进驻平湖,成为影视基地的第一个服务对象。
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